Détection des conditions de visibilité et estimation de la distance de visibilité par vision embarquée

Dans cet article, nous présentons des méthodes de mesure de la visibilité atmosphérique à l'aide de caméras embarquées, dans le but de réaliser des aides à la conduite. Une analyse fonctionnelle des sources de perte de visibilité conduit à discerner différents types d'applications ainsi que des contraintes de choix et d'emplacement pour les capteurs. Une modélisation des effets du brouillard permet de définir différentes distances de visibilité et de construire les méthodes correspondantes de mesure en temps réel. Des résultats de mesure de visibilité sur images réelles permettent d'évaluer le travail réalisé

"Paul Strand: Photography and Film for the 20th Century"

La rétrospective Paul Strand organisée par le Philadelphia Museum of Art en octobre 2014, avant de passer par la Suisse (Fotomuseum Winterthur) et Madrid (Fondation Mapfre), vient de se conclure à Londres, au Victoria and Albert Museum. On regrettera de ne pas l’avoir vue en France, où l’on sait que le photographe, chassé par le maccarthysme, termina sa carrière. Pour l’institution londonienne, le choix d’accueillir cette exposition se justifiait dans une large mesure par l’existence dans ses..

Introduction. Off View / On View : Grant Wood revient à Paris

A l’automne 2016, les visiteurs de l’Art Institute de Chicago étaient accueillis par un petit panneau placé en évidence près des caisses. On les prévenait ainsi, au moment d’acheter leur billet, qu’American Gothic (1930) était momentanément « off view » et que leur visite serait ainsi amputée de l’un de ses passages obligés : l’œuvre la plus célèbre de Grant Wood, icône américaine incontestable et longtemps controversée (Corn, 1998, 253-57), effectuait à cette époque-là une tournée internatio..

Lewis Hine et les images anonymes du Pittsburgh Survey

Entre la dernière décennie du XIXe siècle et la Première Guerre mondiale, les États-Unis traversent un épisode généralement qualifié de “progressiste”, adjectif commode servant à résumer une époque caractérisée par une remarquable effervescence sociale et politique. Industrialisation, urbanisation et immigration sont les grandes questions du temps. On s’inquiète des grands monopoles industriels et financiers, de la croissance incontrôlée des villes, de l’avenir de la démocratie et de l’identi..

Terri WEISSMAN, The Realisms of Berenice Abbott : Documentary Photography and Political Action/Sharon CORWIN, Jessica MAY et Terri WEISSMAN, American Modern : Documentary Photography by Abbott, Evans, and Bourke-White

La tradition documentaire américaine des années 1930 garderait-elle quelque vertu – malgré les assauts parfois dévastateurs menés il y a une génération de cela par la critique d’inspiration poststructuraliste ? Est-on encore fondé à postuler l’éventualité d’une contribution sociale et politique digne d’intérêt à propos d’une photographie de type journalistique ou documentaire sans se voir immédiatement opposer quelques conclusions définitives sur la nature prédatrice de l’outil photographique..

“It’s a cosmetic world”

When I called him in early February, fine art-documentary-advertising photographer Larry Fink was just returning from men’s fashion week in Milan. The occasion for the trip was an exhibit of his work in collaboration with one of his regular clients, Woolrich Woolen Mills. Fink had shot the clothing company’s catalogue several times, but this was a different project. Documentary pictures of the logging community he had taken in the 1980s were used as background for a fashion show evoking “Man ..

Mathilde Arrivé, Le primitivisme mélancolique d’Edward S. Curtis

C’est une lettre du photographe Edward S. Curtis au naturaliste et anthropologue George Bird Grinnell qui résume le mieux, sans doute, l’ampleur de la tâche à laquelle s’attelle Mathilde Arrivé dans cet ouvrage. Alors qu’il débute à peine un travail de trois décennies qui donnera forme aux vingt volumes rassemblés sous le titre The North American Indian (TNAI), Curtis reconnaît qu’il s’agit d’un « rêve si grand » qu’il est à peine capable d’en imaginer les contours (« It’s such a big dream, I..

Martha A. Sandweiss, Passing Strange: A Gilded Age Tale of Love and Deception Across the Color Line. The Penguin Press, New York, 2009, 370 pp

Martha A. Sandweiss, Passing Strange: A Gilded Age Tale of Love and Deception Across the Color Line. The Penguin Press, New York, 2009, 370 ppÂ

The Politics of the Documentary

In December 2003, Howard Dean, a candidate for the Democratic Party nomination in the American presidential elections, wrote an article for the magazine Vanity Fair on the growth of social inequality under the Republican administration of George W. Bush. By calling his article ‘How the Poor Live Now’ and pairing it with a series of photographs by Larry Fink that were taken for the occasion, Dean and Graydon Carter, the magazine’s editor in chief, implicitly placed themselves in the tradition of Jacob A. Riis’s famous work, How the Other Half Lives (1890), which is regarded as the first American example of the use of photography for the purpose of social reform. The project, however, was not successful in reviving this documentary model due to its insufficient political cohesion. The editorial and electoral pressures under which the article was operating led to a conventional and almost disembodied representation of poverty. A comparison between the photographs accepted by Vanity Fair and certain other, more complex images that were ultimately rejected by the magazine makes it possible to investigate the limits in contexts like this faced by the genre of social documentary

Pictures at an Execution

L’exposition du Musée Maillol consacrée à Weegee (1899-1968), photographe new-yorkais né en Autriche, était destinée à mettre en valeur la collection particulière constituée par Hendrik Berinson depuis les années 80. Ce même fonds avait déjà permis de monter et de faire voyager entre Salzbourg, Stockholm et Oxford Weegee’s Story : From the Berinson Collection (1999-2000). Sauf erreur de ma part, cette manifestation n’était pas passée par Paris, qui deux ans auparavant avait déjà vu Weegee’s W..